第3108号拍品
清雍正
胭脂红搪瓷菊花图案小碟子
“雍正年制”模式
直径:10.9厘米
来源:
香港拍卖会，2001年10月29日，第591号拍品；
亚洲的私人收藏；
香港拍卖会，2011年6月1日，第3649号拍品
台北故宫博物院藏品
这个产品
台北故宫博物院藏品
这个产品
珐琅彩瓷器始烧于康熙朝，雍正朝达到顶峰，是雍正朝宫廷艺术的重要成就。此品标准和尺寸与台北故宫博物院一对“清雍正珐琅红菊盘”相同，极为罕见。在这道菜的外壁上，胭脂红的地板上只画着断枝和菊花。画风飘逸，应该出自雍正时期宫廷画师之手。作为一个对艺术要求极其严格的皇帝，雍正帝曾经对珐琅彩画菊花提出过细致的要求，说“珐琅彩画的菊花太薄，花瓣要按千层来画。”然而，在这个产品中，菊花的花瓣是堆叠在一起的，紧紧的簇在一起，这正是雍正帝想要的。
由于对搪瓷器情有独钟，康熙帝于康熙三十二年(1693年)在养心殿组织办公室设立了“搪瓷厂”，专门制作各种轮胎用的搪瓷器。其中，经过多次尝试改进瓷胎的珐琅，终于在康熙后期烧制成功。此后永干二朝绘的瓷胎珐琅烧得很好，受到皇室的高度重视。本产品使用的胭脂红是众多珐琅材料中最珍贵的。早年只能从欧洲引进，雍正中期以后才逐渐本土化。考察这种产品的釉色，不难发现，到烧制这种产品的时候，珐琅彩红料和烧制技术显然已经非常成熟了。雍正十二年(1734年)六月十一日， 珐琅彩作品《工作档案》中有一个重要的记载:“十一日，司库常宝的总太监萨木哈对太监沧州说，用进行曲红地黄菊做几对诗，很好。秦这。(7月27日做了三副红地黄菊花菜。太监萨木哈移交给太监沧州。)”，很好二字足见雍正对这一类型小盘的喜爱，也说明从前锋小盘来看，无论是胭脂红发色还是菊花画都已经符合雍正的要求，更不用说后期烧了。此品可能是雍正十二年(1734年)七月二十七日进贡的三对“红地黄菊菜”之一。
雍正十二年七月二十七日
"内政部办公室，每个办公室完成其工作并清理其档案"
根据雍正帝12年(1734年)6月11日开炮的命令，同年7月27日上了三副小盘子。按照每个月的时间线来看，由于这款产品属于，无题诗钹的珐琅彩瓷器也是皇宫珐琅彩烧制出来的，所以绝对不存在在景德镇御窑厂烧制然后运回北京的可能性。同时，该品也是雍正朝烧制的此类珐琅彩盘中最小的一件，因此尤为难得。
第3115号拍品
清雍正
胭脂红釉茶圈外暗花龙纹
“雍正年制”模式
直径:9.7厘米
来源:
香港拍卖会，1987年11月24日，第136号拍品
此品外壁涂胭脂红釉，足盖釉，釉色柔和，内壁渐细暗花双龙一周。从传世产品看，雍正时期的胭脂红釉瓷器造型有瓶、壶、盘、碗、杯等。，均为细工精致，且多为内白釉外胭脂红釉，部分似锥拱纹饰或粉彩花果，档次高于其他同类作品。
据《清档各作》记载，雍正四年(1726年)十二月十三日，“郎中海望出红磁白黑两枚花茶圆。冯至，这个茶圈就像江西产的瓷器。釉色都不错，就是没有签名，胎骨还比较粗糙。诶，把这个茶圆送到江西制瓷的地方，送到年希尧:这两个茶圆片补上了，就给钱；如果不能弥补，那就继续吧.....茶圆的底色不必是红色，但仍应在白色背景上支付。”想一想，年希尧不敢“随便”，自然就送到江西“红磁白暗花茶圈”重新火起来了。这个产品就是这样的。釉水颜色和以前一样，便于认识，改变了“胎骨粗糙”。感谢雍正帝的亲自参与，各种意见，严格要求，我想成品一定是他相当喜欢的，所以能流传至今。
中国嘉德，2021年5月18日，Lot3074(成交价356.5万元)
中国嘉德2021年春拍的Lot3074《雍正清代暗花和龙纹外红釉茶圆》与此品为同一品种。以356.5万元发布，供参考。
第3109号拍品
清朝康熙
釉里红与彩色花卉图案苹果尊
“清康熙年制”
直径:8.7厘米
描述:
“中国古代陶瓷展”，香港中文大学文物博物馆，1981年，图144；
香港藏中国古陶瓷展，台北历史博物馆，年慈安总厂有限公司主办，香港京都，1982年，图144。
展览:
中国古代陶瓷展，香港中文大学文物馆，1981年12月19日-1982年2月18日，144号；
“香港求知雅藏中国古陶瓷展”，台北历史博物馆，1982年4月20日-5月30日，图144。
说明:1982年，香港京都念慈安总厂有限公司主办，台北历史博物馆香港藏中国古陶瓷展，图144。
该产品装饰有釉面红色和彩色花朵。画面简洁，用色淡雅，突出了高雅的艺术趣味。这种大面积留白的简单装饰，颇有康熙御窑设计师刘渊的风格。尊信用的是楷书青花本《清康熙年制》，六字三行，是康熙文具的标准用字。当你把它放在你的书桌上，静静地看着它，你可以感受到潮的英雄气概。
康熙尊的苹果造型有三种，一种无颈，口凹，通体红釉；颈缩风格，见天蓝色釉和豇豆红色品种；再者，此品若颈短口小，则饰以釉里红，五彩缤纷。类似的装饰图案也适用于康熙名品马蹄尊。这种苹果雕像，作为书房里一种高雅的器皿，有多种实际用途，可以作为花瓶、花瓶或观赏器皿等。在故宫的库存报告中，它被记录为一个花瓶，“养心殿:…………………………………………………………”
第3110号拍品
清朝康熙
青花七彩八月桂花杯
“清康熙年制”
直径:6.2厘米
来源:
鲁的继承者弗兰克·卡罗的旧文集
此品为十二月花神杯中的八月桂花，是康熙御窑花神杯中难得一见的品类。陶雅曾这样评价这个八月桂花杯:“彩花配黄兔最美”。杯外壁以青花绘十二花神八月桂花图。一树桂花枝开，树下一只兔子回眸，灵动可爱。唐代名句:“枝满无限月，花满自然秋”。末了“赏”字印的是篆书。
陶雅称赞道:“康熙十二月花酒杯，一杯花，青花，五彩缤纷，质地极薄，分量很轻。”......要想凑合十二月的花，真的很难。“该产品的设计装饰体现了诗、画、印的意境，集诗、书、画、印于一身。具有很大的艺术欣赏价值，来源明确。这是鲁的继承者卡洛的一部旧集，值得珍重欣赏。
第3106号拍品
青干龙
五颜六色的花和流水图片躺脚杯
“菜花糖体系”模式
直径:6.2厘米
来源:
中国卫报，1997年10月25日，第1050号拍品
该产品外墙以斗彩装饰，彩绘精致典雅。游鱼、落花、流水是碧波的魅力。白釉柔和润泽，花纹疏朗飘逸。内壁绘有带红点的小鱼九尾，画面明亮，充满趣味。外心青花盒中的“蔡华堂制”一书，为四字双线楷书，为甘龙御窑堂名。《饮柳斋说瓷》一书载:“甘龙有蔡华堂、彩秀堂，皆属内府”。
这种小杯外壁纹饰的母种可以参考景德镇考古研究所收藏的《明成化斗彩流水画杯》。尺寸和形状比例和这款产品基本一致，装修比较具象。母体内壁有光泽，此品体现了乾隆朝“饰必有意，意必吉祥”的装饰理念。九尾金鱼被涂成明矾红色，“鱼”与“玉”谐音，寓意从此幸福美满。如果对着光线，举起酒杯，内壁的九条鱼仿佛透过细细的胎骨，在外壁的落水间游弋，独特而有趣。
第3112号拍品
明嘉靖
青花万寿云龙卧足杯
《大明嘉靖年制》
直径:8.5厘米
来源:
托马斯·沃恩的旧收藏；
北京拍卖会，2016年6月7日，第8519号拍品
此品不同于万嘉时期常见的撇唇、卧足杯，小巧而直口。内外墙面用青花装饰，蓝色材质的深浅反映出图案的阴阳层次，颇有水墨画的味道。外墙绘祥龙，以开本“万”“寿”两个异体字篆代替常见的火焰式日月，独具嘉靖朝特色。双龙姿态挺拔，穿云而过，海水峭壁衬托画面，是典型的官窑格局。
嘉靖皇帝朱厚熜继承大一统的经历颇具传奇色彩。他从小就很聪明，渴望学习。他一夜之间从异国当上了皇帝，15岁就当上了国王。他与以老臣杨廷和为首的文官内阁进行斡旋。“大礼”之后，他经历了仁阴宫之变，知道皇帝的宝座来之不易，然后又非常信奉道教，以求长寿平安。这个杯子外壁的开字“万”“寿”正寄托着他的心愿。嘉靖年间，虽不时见到有“福寿”字样的瓷器，但见到这种绘有“龙”字的杯子极为罕见。按照规定，这个杯子可能是嘉靖皇帝的御用之物。
沃佳脚杯的尺寸通常为10-13厘米，但这款产品只有8.5厘米，可以用手握住。它非常可爱。翻遍公共和私人收藏，只有一件在中国艺术珀西瓦尔大卫基金会发现，其形状、大小和装饰布局与此品相同，收藏号为PDF619。1988年，景德镇考古研究所在明代御窑厂遗址出土了一件青花卧足杯，杯身有“寿”字。杯心的“寿”字与此品相同，足径相同，可能是同形。
第3114号拍品
清雍正
一对内层暗花、龙纹、外层黑漆嵌螺的茶圈。
直径:9.6厘米
来源:
北京拍卖会，2017年6月4日，第3916号拍品
明末清初，嵌漆技术盛行，尤其是螺钿漆，越来越精美，备受朝廷推崇。在这种背景下，瓷嵌螺是康熙朝产生的新品种。是雍、甘时期制作的，常见的器物有笔筒、浅盘、碗等。该产品内壁印有双龙朱熹图案，外壁刷黑漆，精细镶嵌蜗牛。腹中镶嵌山水人物，巧用螺蛳的五彩光泽，拼接出不同的场景和服饰，精致生动。
就其形制而言，如有此品形制大小的茶碗，最早见于元代，是随着饮叶茶、制茶、饮茶的变化而出现的新型茶具，并延续至清末。而且很多雍、甘时期的搪瓷碗都是这种类型。这一方面印证了朱家溍先生所说的“这种磁胎漆碗...是一种精致的当代磁胎珐琅，是同级别的器物……”。就装饰工艺而言，这种内遮阳的方法最早可以追溯到洪武、永乐时期的瓷器，在雍正时期的胭脂红釉茶圈中也有见到。
故宫博物院藏品
由于制作难度高、成品率低、不易保存等诸多因素，瓷器漆器的数量非常少。2010年，纽约佳士得发布了一款镶嵌在清代康熙瓷胎漆器上的“迎客归越”画面的诗意笔筒，成交价高达66.25万美元，可见市场对此类作品的认可。从古至今都看到瓷胎上嵌有螺丝，大多不签钱。个人资金见清朝康熙年制、清朝雍正年制、明朝成化年制的委托资金。该产品的装饰风格与故宫博物院所藏的清雍正瓷胎杯托一致，具有鲜明的时代特征， 所以属于雍正御器。
第3113号拍品
清朝康熙
永乐仿甜白釉，暗花，缠绕枝，花卉图案，帽子和灯笼。
“永乐年制”模式
包装上写着“安安华白釉”
酒杯，康熙年间1979N”
直径:9.3厘米
来源:
阿尔弗雷德·e·希皮斯利(1848-1939)老了；
雅克兰太太老了；
纽约画廊(安德森画廊)，1925年1月30日，第201号(四件中的两件)；
J.J. Lally收藏，编号1979N
描述:
中国黑瓷和白瓷，J.J. Lally，2010，图36。
展览:
华盛顿史密森学会，1887-1912年；
中国黑白陶瓷展，J.J. Lally & Co .东方艺术，纽约，2010年，第36期。
描述:中国黑白陶瓷，J.J.Lally，2010，图36。
此品覆以甜白釉，碗内壁饰以釉下偷偷刻有枝干的花朵。装饰线条细腻流畅，被釉色掩盖，深得永乐甜白韵味。心刻“永乐年制”四字双线篆书。
白釉暗花碗，最早见于明代永乐，是一种品质极其高贵的皇家瓷器。由于胎体很薄，这种白度很高的釉面格外光亮润泽，故有“白如凝脂，犹覆雪”之称。康熙年间，永乐瓷器是前朝名窑瓷器追捧的对象之一。但作为永乐的名品，甜白釉隐花器是一定要纳入追求的，就像这款产品一样。
来源:中国嘉德拍卖
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